Observé como el salvaje alzaba su garrote y se lanzaba a por mí. Finté a mi adversario haciéndole creer que iba a ir hacia su lado izquierdo, y mientras se recuperaba le acuchillé el costado un par de veces, haciéndole cortes superficiales en las costillas. El salvaje giró hacia mi nueva posición rápidamente y le volví a acuchillar, está vez en la cara. El cuchillo se quedó alojado en su mejilla, lo solté y giré sobre mi mismo como una peonza hacia la izquierda mientras bajaba mi cuerpo y proyectaba mi pierna derecha, golpeándole en el talón derecho y haciéndole caer. Al acabar el giró salté hacia él, flexionando mis piernas al máximo y soltándolas con toda mi fuerza sobre su pecho. Este se hundió con un horrible crujido, lo que le supuso la muerte instantánea. Me aparté de mi adversario y miré hacia el campamento. Alguno de los arqueros supervivientes me había reconocido, aunque no me dijeron nada. Supongo que en momentos críticos cualquier ayuda es bien recibida, aunque sea de un enemigo. Mientras me agachaba para recuperar mi cuchillo, seguí observando como estaba la situación. Las puertas estaban a punto de reventar por las embestidas de los salvajes y por los agujeros asomaban aquellos malditos seres. Me acerqué al grupo de arqueros y les dije que siguiesen lanzando flechas al otro lado de la empalizada, pero no reaccionaron, así que me agaché y recogí un arco de uno de los muertos. Saqué una flecha de la aljaba, la dispuse en el arco, apuntando a un salvaje que asomaba por un agujero en la puerta y disparé. La flecha dio en el blanco aunque no mortalmente, maldiciéndome por no haber practicado más en el bosque. Pero mi acción consiguió hacer reaccionar a los supervivientes, preparándose de nuevo para disparar. No me quedé a ver como disparaban, pues ya tenía nuevos objetivos a mi vista. Un grupito se había colado trepando por el otro lado del campamento y atacaban al grupo que comandaba la defensa. John intentaba proteger a Ana de uno de ellos, mientras Quentin y Angie se enfrentaban a otros cuatro. Con media sonrisa, corrí hacia allí…

Me enfrentaba a mi muerte. Eran dos y eran más fuertes. ¿Cómo habíamos llegado a esta situación? Un violento garrotazo me desarmó, y otro me golpeó en la cabeza, tirándome al suelo. Miré hacia mi agresor y le vi con el garrote levantado, a punto de asestar el golpe mortal. En ese momento, mi mente volvió al día en que empezó todo.

Iba en sentada en el avión, dormitando como siempre hacia cuando viajaba. Volvía a mi país después de un viaje de negocios bastante infructuoso y frustrante. Desde que había ascendido a directora comercial, hacia menos de un mes, no había conseguido cerrar ningún trato. Los que me criticaban a mis espaldas cada vez estaban más crecidos. Muchos se opusieron a mi ascenso debido tanto a mi sexo como a mi edad. Creían que una mujer y encima menor de 40 años no sería capaz de desempeñar un cargo tan importante en la corporación. Muchos decían que había sido debido a que había tenido una relación con el vicepresidente. Aquello no era verdad; era muy amiga de William pero el hecho de que fuese gay hacia imposible ningún tipo de relación. Aun así, era consciente que el hecho de ser su amiga pesó para mi nombramiento. Por eso tenía que probarme a mí y al resto que valía para el cargo. Había trabajado realmente duro para llegar, mis pocas y fallidas relaciones amorosas así lo atestiguaban. Pero todo se empezaba a desmoronar con el nuevo fracaso. Súbitamente una turbulencia hizo volar a casi todo el pasaje de sus asientos. Por suerte, debido a mi miedo a volar siempre iba atada con el cinturón, pero aunque no me vi proyectada como el resto de pasajeros, el golpeo me dolió. Los pasajeros estaban bastante maltrechos y sólo yo me di cuenta de que el avión había entrado en barrena, precipitándose hacia el suelo. Miré hacia la ventana y una luz purpúrea me deslumbró, haciéndome apartar la mirada mientras notaba como el piloto intentaba enderezar el aparato, antes de caer inconsciente al golpearme algo en la cabeza.

Al despertar lo primero que percibí fue un fuerte olor a quemado. Abrí el cinturón y me levanté, y al hacerlo fui consciente del alcance de mis heridas. Estaba llena de múltiples cortes superficiales, y me dolían las costillas. El hecho de que me costase respirar me hizo suponer que tenía alguna rota. Avancé aturdida a través del pasillo, pasando por encima de los cadáveres y de algún moribundo. Me gustaría pensar que no ayudé a nadie debido a mi aturdimiento o a mi instinto de supervivencia, pero la verdad es que en aquel momento sólo me importaba mi vida y la de nadie más. Conseguí salir del avión y me di cuenta de que era de noche. Tropecé, cayendo al suelo semiinconsciente, y antes de perder el conocimiento vi como alguien salía del bosque y se acercaba a mí…

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Ahora que nadie habla ya de los oscar y teniendo en cuenta la carencia de estrenos interesantes (¿300?), voy a hablar un poquillo de los oscar, pero no de la última gala, que fue aburrida y divertida por momentos, sino de todas las galas, así como de los premios. Y antes de empezar con las galas, unos datos de interés.

La ceremonia

Aunque actualmente la ceremonia de entrega se realiza en Febrero, los primeros Premios de la Academia se dieron en la ceremonia del 16 de mayo de 1929 en el Hollywood Roosevelt Hotel de Los Ángeles, aunque se conocía a los premiados desde el 18 de febrero.

Al principio, al concurso solo se presentaban películas estrenadas en Los Ángeles desde el 1 de agosto hasta el 1 de agosto del año anterior a la ceremonia de entrega. En 1933 se prolongó hasta el 31 de diciembre y a partir de 1934 se impuso la norma moderna, es decir, compiten las películas estrenadas entre el 1 de enero y el 31 de diciembre del año anterior.

La condición de que las películas debían haber sido proyectadas en Los Ángeles provocó que una película realizada en 1952, Candilejas, obtuviera el oscar a la mejor banda sonora en el año de su proyección en LA, 1972, debido a la prohibición de proyectarla antes por la censura que había sobre su autor (Charles Chaplin fue perseguido en EEUU por el Comité de Actividades Antiestadounidenses, acusado de comunismo y con la sombra de la pedofilia sobre él)

El premio

La estatuilla dorada de 34 cms de alto y 3.85 kilos que tanto conocemos representa a un hombre desnudo (un caballero) sosteniendo una espada, sobre un rollo de película con cinco radios, que simbolizan cada una de las ramas originales de la Academia: actores, directores, productores, técnicos y guionistas. Fue creada en 1928 por Cedric Gibbons, director de arte de la MGM, que dibujó el boceto de la misma. Como curiosidad, al principio no se llamaba Oscar, sino que, según la explicación más popular, fue bautizada en 1931 por Margaret Herrick, bibliotecaria de la Academia, que, al verla, dijo que se parecía a su tío Oscar. Un periodista la escuchó y uso la frase en un artículo. Sin embargo, la primera vez que se nombra de la que queda constancia fue cuando un columnista lo uso para hablar del premio que había ganado Katherine Hepburn como Mejor Actriz en 1934, y oficialmente se adoptó el nombre en 1939.

La elección

La elección de los ganadores se realiza en dos etapas:

1ª Nominación

Son nominados cinco posibles ganadores por miembros de la Academia que pertenecen a la misma especialidad de los nominados, es decir, los directores nominan directores.

2ª Votación

Al contrario que para la nominación, la votación es realizada por todos los miembros de la Academia. Todas las votaciones se hacen en secreto de tal forma que ningún miembro de la Academia conoce los resultados, interviniendo para ello una firma de auditoria, que es la encargada de contar los votos.

La Academia

La Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas se formo en 1927 como una organización sin ánimo de lucro, integrada por 36 miembros de distintas disciplinas del cine. Desde entonces a la actualidad, la Academia ha visto aumentar su número a 5.700 miembros. Para ser miembro generalmente hay que o haber ganado un oscar o bien ser invitado, invitándose sólo a los que han tenido logros en el mundo cinematográfico.

Otras curiosidades

Al principio la entrega de los premios se hacía en medio de una cena, pero al aumentar la lista de invitados se hizo imposible seguir con la tradición, trasladándose en 1942 la ceremonia a teatros. En la actualidad se realiza en teatro Kodak, con capacidad para seis mil personas y situado al frente del Hotel Roosevelt. No se televiso hasta de 1953, con Bob Hope como maestro de ceremonias.

Durante unos diez años la lista con los ganadores era entregada a los principales periódicos estadounidenses para que pudieran publicarla a las 11 de la noche. Sin embargo, en 1940, Los Angeles Times publicó los ganadores a las 8:45 de la noche, por lo que quienes asistieron a la ceremonia ya sabían quiénes iban a ser galardonados. Como resultado de ese desliz se introdujo el sistema de divulgar los resultados en la ceremonia misma, mediante un sobre cerrado.

En el año 2000 fueron robados 55 de los trofeos en el camino hacia la ceremonia. Cincuenta y dos fueron recuperados. El trofeo no puede ser vendido, obligando la Academia a los poseedores de uno a firmar un documento que les obliga a, si quieren vender el premio, venderselo primero a la Academia por 10$. Aun así, se han vendido muchos, siendo el máximo recuperador de los mismos Steven Spielberg, que los dona a la Academia.

La ceremonia nunca ha sido suspendida, ni por la Segunda Guerra Mundial, ni por la guerra de Vietnam ni por el más reciente conflicto de Irak. Sin embargo, ha sido pospuesta en tres ocasiones. En 1938, por inundaciones en Los Ángeles, se retrasó durante una semana. En 1968, por dos días, como señal de respeto por el asesinato de Martin Luther King. Y en 1981 se suspendió por 24 horas por el atentado contra Ronald Reagan.

Los olvidados

Aunque muchos de los grandes nombres del cine han recibido oscar, otras estrellas nunca fueron galardonadas. Ernst Lubitsch, Josef Von Sternberg o Alfred Hitchcock nunca ganaron un oscar, aunque el último, por ejemplo, fue nominado cinco veces; y entre los actores que no recibieron la estatuilla hay gente de la talla de Humprey Bogart por Casablanca (1944)o Gene Kelly en el mejor musical de todos los tiempos, Cantando bajo la lluvia (1952).

Los premios están llenos de injusticias, como dejar a Taxi Driver sin oscar para otorgárselo a Rocky, pero eso ya lo iremos viendo.

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Desperté en una habitación blanca sin ventanas. Estaba encima de una cama de hospital y me dolía todo el cuerpo. Levanté mi brazo izquierdo y noté una punzada de dolor que me recorría el cuerpo. También vi que tenía enganchada una aguja en el brazo con un tubo que llevaba a un goteo. Intenté levantarme, pero el dolor fue tan intenso que caí de nuevo en la cama, exhausta. Al cabo de unos minutos, entró una chica en la sala y me preguntó acerca de mi estado. Después de contestarle y que se presentase como Ana, me contó que era una de las pocas supervivientes del avión y que tenía suerte, que sólo me había roto una costilla. Cuando le pregunté acerca de donde estábamos me dijo que en un lugar seguro. Por la forma en como dijo lo de lugar seguro, le pregunté que de qué tenía que estar seguro. Ana se puso visiblemente nerviosa, musitó algo y salió de la habitación. Durante mi convalecencia no volví a sacar el tema, y a las dos semanas me dejaron salir de la habitación. Iba acompañada por Ana y por un médico, Kristoff, un hombre con aspecto de anciano venerable pero con una gran fuerza en sus movimientos y en sus palabras.

El pasillo no era el de un hospital. Tenía un aspecto parecido, pero los pasillos eran demasiado estrechos y de vez en cuando nos cruzábamos con otras personas con aspecto de doctores y con militares. Algo no iba bien, pero entonces no podía ni imaginar cómo iba de mal todo. Llegué hasta una puerta de metal con una cerradura de tarjeta, pero no pasaron ninguna, sólo se acercó Ana y empujó, abriéndose con un ligero chirrido. Dentro había un grupo de personas discutiendo, algunos vestidos de civil y otros de militar. En la sala, apartados, había otro grupo lleno de heridos. Los reconocí como parte del pasaje que iba conmigo en el avión. Ana me señaló el grupo y me dijo que fuese con ellos. Aquello no pintaba nada bien…

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A pesar de que la Warner Bross recibió un galardón especial por su contribución al cine con El cantor de Jazz, primera película sonora, todas las películas premiadas eran mudas, siendo la única gala donde se premió como mejor película a una película muda. Los premios fueron los siguientes:

Mejor película

Alas (Wings), de William A. Wellman

Nominados

• La última orden (The Last Command), de Josef von Sternberg

• El destino de la carne (The Way of all Flesh), de Victor Fleming

• El séptimo cielo (The Seventh Heaven), de Frank Borzage

• La horda (The Racket), de Lewis Milestone

Mejor director

Frank Borzage, por El séptimo cielo

Nominados

• Herbert Brenon, por El capitán Sorrell (Sorrell & Son)

• King Vidor, por ...Y el mundo marcha (The Crowd)

Mejor director de comedia

Lewis Milestone, por Hermanos de armas (Two Arabian Knights)

Nominados

• Charles Chaplin, por El circo (The Circus)

• Ted Wilde, por Relámpago (Speedy)

Mejor actor principal

Emil Jannings, por La última orden y El destino de la carne

Nominados

• Charles Chaplin, por El circo

• Richard Barthelmess, por El mundo que nace (The Patent leather Kid) y La última pena (The Noose)

Mejor actriz principal

Janet Gaynor, por El séptimo cielo, El ángel de la calle (Street Angel) y Amanecer (Sunrise)

Nominadas

• Louise Dresser, por Emigrantes (A Ship Comes in)

• Gloria Swanson, por La frágil voluntad (Sadie Thompson)

Mejor guión original

Ben Hecht, por La ley del hampa (Underworld)

Nominados

• Lajos Biro, por La última orden

• Rupert Hughes, por El mundo que nace

Mejor guión adaptado

Benjamin Glazer, por El séptimo cielo, sobre una obra de teatro de Austin Stong

Nominados

• Anthony Coldeway, por La bella de Baltimore (Glorious Betsy), sobre una obra de teatro de Rida Johnson Young

• Alfred Cohn, por El cantante de jazz (The Jazz Singer), sobre una obra de teatro de Rida Johnson Young

Mejor fotografía

Charles Rosher y Karl Struss, por Amanecer

Nominados

• George Barnes, por La danzarina sagrada (Devil Dancer), La llama mágica (Magic Flame) y La frágil voluntad

• Karl Struss, por Su mayor victoria (Drums of Love)

• Charles Rosher, por La pequeña vendedora (My Best Girl) y Tempestad

Mejor calidad artística de producción

Amanecer, de F.W. Murnau

Nominados

• Chang, de Ernest B. Schoedsack y Merian C. Cooper

• ...Y el mundo marcha, de King Vidor

Mejores efectos de ingeniería

Roy Pomeroy, por Alas

Nominados

• Nugent Slaughter, por El cantante de jazz

• Ralph Hammeras, por La vida privada de Helena de Troya (The Private Life of Helen of Troy)

Mejor autor de rótulos

Joseph Farham, por La gloria del colegio (The Fair Co-Ed), Ríe payaso, ríe (Laugh, clown, laugh) y De millonario a periodista (Telling the World)

Nominados

• Gerald Duffy, por La vida privada de Helena de Troya

• George Marion jr., por La señorita sin miedo (Oh, Kay)

Mejores decorados

William Cameron Menzies, por El mejor caballero (The Dove) y Tempestad (The Tempest)

Nominados

• Harry Oliver, por El séptimo cielo

• Rochus Gliese, por Amanecer

Oscars especiales

• Warner Bros, por El cantante de jazz, cuyo sonido representa una gran revolución dentro de la industria cinematográfica

• Charles Chaplin, por el genio demostrado al realizar la película El Circo

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Hola, holitas. Como últimamente ha subido espectacularmente el número de visitas, seguramente por la mayor cadencia de artículos y por el éxito que está teniendo la historia de los oscar, he decidido hacer un trailer-spoiler de lo que viene para la próxima semana, para crear expectación y esas cosas. De momento en poquitas horas voy al preestreno de 300, así que la destriparé en breve. Y para la semana que viene (poner aquí música de suspense): Más serial, con más vísceras y sangre, más historia de los oscars, con la segunda ceremonia, y alguna sorpresa más relacionada con 300. Así que no se vayan todavía, aun hay más.

El argumento (para el que no lo sepa aun) es el relato de la batalla de las Termópilas visto a través de los actos y la vida del rey de Esparta, Leónidas, hasta su caída en esa batalla ante Jerjes y su numeroso ejército, consiguiendo con su sacrificio desmoralizar al ejército persa, que acabó perdiendo en la batalla de Salamina. Todo esto está narrado en el cómic y en la película bajo el peculiar punto de vista del autor, así que tampoco se espere nadie rigor histórico.

La película empieza con unos créditos sencillos pero buenos, para seguir introduciéndonos la filosofía de los espartanos a través del relato de Dilios(David Wenham), que nos presenta la historia de Leónidas(Gerard Butler) y los 300 espartanos, empezando con un Leónidas niño que se debe enfrentar a diversos peligros para endurecerse y convertirse en el rey. Tras esto nos encontramos con un Leónidas adulto que reina de forma espartana (lógicamente) pero sabiamente, junto a su reina, Gorgo(Lena Headey), recibiendo al emisario de Jerjes(Rodrigo Santoro), pidiéndole la rendición de Esparta. No voy a desvelar más de la película, sólo decir que el rey dice que naranjas de la china a lo de rendirse y que, a pesar de la oposición del consejo espartano, se lleva a 300 de sus mejores hombres, con Theron(Dominic West) como capitán, para luchar en las Termópilas por la libertad de Esparta y Grecia.

Sin duda lo mejor de la película es, por encima de la propia historia o de los actores (que cumplen), el estilo visual. Hecha a base de croma (el famoso fondo azul), ha sido tratada digitalmente para ser oscura y de colores cobrizos, como la obra original de Frank Miller. Las escenas parecen estar extraídas directamente del cómic y las coreografías de batallas son simplemente de lo mejor que he visto nunca, con planos que son un travelling a cámara lenta donde vemos, sin cortes ni contra cámaras, a los espartanos luchando y avanzando durante más de cuatro minutos. Sencillamente impresionante, más teniendo en cuenta el tipo de cine que se hace últimamente. ¿Y lo peor? Mmm… probablemente el doblaje, pero la verdad, me lo esperaba bastante peor.

En resumen, una gran película, no al nivel de Sin City, pero se deja ver, entretenida y visualmente impactante. No apta para gente que espere rigor histórico o para gente que no la cascaría y la sangre. Porque de eso último hay mucho.

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En la semana de 300 hemos llegado a las 300 visitas, que cualquiera diría que son pocas, pero en una bitácora sin enlaces al youtube, porno, críticas destructivas o política me parece que son bastantes. Gracias a todos por hacer esto posible y espero que nos sigamos leyendo por aquí.

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Con el estreno de 300 y el éxito obtenido amenaza con agolparse los guiones de película griegas sobre las mesas de los productores hollywoodienses, algunos de los cuales llevan años dando vueltas o en los cajones de diversos estudios, con cosas como la Odisea (que acabó haciéndose con Armand Assante para la televisión) o la batalla de Salamina y Platea(¿posible segunda parte de 300, después de haber visto el final?), después de los sonoros fracasos de Alejandro Magno o ese esperpento que resultó ser la Troya de Brad Pitt. También puede servir para hacer más películas de batallas clásicas, yo aun espero que se materialice el proyecto de la vida de Aníbal, con su batalla de Cannas, o que se haga la aun la más antigua sobre Kadesh, con Ramses II y los hititas a la gresca. Pero bueno, no vamos a hablar sobre batallas del mundo antiguo, sino de películas de griegos.

Estas se engloban normalmente bajo el mismo género que la de los romanos, es decir, de peplum, pero realmente aparte de la similitud de sus mitologías, en líneas generales no suelen parecerse demasiado en desarrollo o argumentos. Mientras las de romanos suelen ser más históricas y centrarse en sus emperadores (las películas que se basan en la república se pueden contar con los dedos de la mano), las de griegos tienden a ser sobre héroes mitológicos como Hércules, Jason y Ulises, por nombrar algunos. Precisamente en los nombres es donde uno se da cuenta del desconocimiento, primero de los americanos y después de los traductores, de la mitología griega, mezclando nombres romanos como Hércules con griegos como Zeus o Poseidón. Eso hace que cuando hablas de Odiseo o Heracles mucha gente no sabe quienes son. Pero bueno, realmente a la hora de ver una película mitológica tampoco importa demasiado si usan el nombre romano o griego, interesa más lo que cuentan, las luchas y los efectos que emplean.

Desde mi punto de vista, las principales películas de cine de griegos son:

- La serie clásica de Hércules, con Steve Reeves de protagonista absoluto, con títulos como Hércules (1957), dirigido por Pietro Francisci y que cuyo éxito inesperado derivó en Hércules y la reina de Lydia (1958).

- Ulises, con Kirk Douglas en el papel de Ulises, dirigida por Mario Camerini en 1954.

- Las películas de Troya, donde destacan las películas de Helena de Troya (1956), de Robert Waise, y La guerra de Troya(1961), de Giorgio Ferroni.

- Las series de Maciste y Ursus, con películas como Hercules, Maciste, Ursus y Sanson(1964), dirigida por Tanio Boccia, y cosas extrañas como Maciste contra el Zorro(1963), de Umberto Lezi

- Jason y los Argonautas, dirigida en 1963 por Don Chaffey y con el gran Harryhausen realizando una de las escenas más memorables de la historia del cine, la lucha contra los esqueletos.

- Furia de Titanes (1981), la última gran película de stop motion y la última importante del género, también animada por Harryhausen.

Todas tienen en común la total falta de rigor histórico, incluso rigor siguiendo la propia mitología, pero, ¡que entretenidas son las jodías! Y eso es lo que deberíamos buscar siempre en el cine de este estilo, que nos entretenga, que se nos quede grabada en la memoria escenas como la que ilustra este artículo. Qué para rigor histórico ya hay otro tipo de películas.

Y para acabar, si alguien quiere leer alguna cosa más de los griegos y el cine, encontrareis unos cuantos libros interesantes sobre el tema en este enlace.

Etiquetas: griegos, 300, mitologia, cine, pelicula, hercules, ulises, harryhausen, troya, iliada, odisea, jason, argonautas, titanes, maciste

Al igual que la primera entrega, la segunda ceremonia de los premios de la Academia premiaba a las películas estrenadas entre el 1 de agosto de 1928 y la misma fecha de 1929. Se celebró el 3 de abril de 1930 en el Ambassador Hotel de Los Ángeles y sólo se establecieron siete categorías de premios, en lugar de las 12 del año anterior, y esta vez el maestro de ceremonias fue William C. DeMille.

Fue la primera retransmitida por la radio y también la primera donde los ganadores no se sabían de antemano. Como curiosidad, los nominados no sabían que estaban nominados (oficialmente) y sólo se anunciaba al ganador en la ceremonia. Otra curiosidad es que compartió año con la tercera ceremonia de los oscar, aunque a partir de la tercera se instauró el hacer una ceremonia por año.

La lista de los ganadores y los nominados de aquel año fueron:

Mejor película

La melodía de Broadway (Broadway Melody), de Harry Beaumont

Nominados

• Ronda nocturna (Alibi), de Roland West
• Hollywood Revue (The Hollywood Revue of 1929), de Charles F.Reisner
• En el viejo Arizona (In Old Arizona), de Raoul Walsh e Irving Cummings
• El patriota (The patriot), de Ernst Lubitsch

Mejor director

Frank Lloyd, por Trafalgar (The Divine Lady)

Nominados

• Lionel Barrymore, por La mujer X (Madame X)
• Harry Beaumont, por La melodía de Broadway
• Irving Cummings, por En el viejo Arizon
• Ernst Lubitsch, por El patriota
• Frank Lloyd, por Drag y Cárcel redentora (Weary River)

Mejor actor principal

Warner Baxter, por En el viejo Arizona

Nominados

• Chester Morris, por Ronda nocturna
• Paul Muni, por El valiente (The Valiant)
• George Bancroft, por Thunderbolt
• Lewis Stone, por El patriota

Mejor actriz principal

Mary Pickford, por Coqueta (Coquette)

Nominadas

• Ruth Chatterton, por La mujer X
• Betty Compson, por The Barker
• Jeanne Eagles, por The Letter
• Bessie Love, por La melodía de Broadway

Mejor guión

Hans Kraly, por El patriota, sobre una obra de teatro de Ashley Dukes, traducida de una obra de teatro de Alfred Neumann, a su vez basada en una historia de Dmitri Merezhkovsky. Evidentemente, aun no existía eso de"Mejor guión original".

Nominados

• Elliott Clawson, por Los tres desertores (The Leatherneck), original
• Josephine Lovett, por Vírgenes modernas (Our Dancing Daughters), original
• Bess Meredyth, por El poder de la mujer (Wonder of Women), sobre una novela de Hermann Sudermann
• Tom Barry, por En el viejo Arizona, sobre una historia de O. Henry y El valiente, sobre una obra de teatro de Halworthy Hall y Robert Middlemass

Mejor fotografía

Clyde de Winna, por Sombras blancas (White Shadows of the South Seas)

Nominados

• John Steitz, por Trafalgar
• Ernest Palmer, por Los cuatro diablos (Four Devils) y El ángel de la calle (Street Angel)
• Arthur Edeson, por En el viejo Arizona
• George Barnes, por Vírgenes modernas

Mejor decoración

Cedric Gibbons, por El puente de San Luis Rey (The Bridge of San Luis Rey)

Nominados

• Mitchell Leisen, por Dinamita (Dynamite)
• Cedric Gibbons, por Hollywood Revue
• William Cameron Menzies, por La máscara de hierro (The Iron Mask)
• Hans Dreier, por El patriota
• Harry Oliver, por El ángel de la calle

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